[摘要] 异国情调已成为宫崎骏动画电影中常出现的一个重要的特色，宫崎骏动画电影 中出现的异国情调，在提高影片艺术性的同时也提高了影片的娱乐观赏性，并使影片有着趋向“主流动画片”和“国际化”的作用。

　　宫崎骏的动画作品历来以人文关怀和深刻的思想著称，他及所在的吉卜力工作室，也一直把动画作品的艺术性和高质量当作生命来，因此他的动画电影具有高度的艺术性是得到的。与很多只追求艺术而不注重商业的动画艺术家不同，宫崎骏也很懂得商业化推广的重要性，知道如何把这些艺术性和思想性很强的内容用观众喜闻乐见的形式包装并推销出去，就象人们常说的“寓教于乐”。如果所做的动画吸引不了观众，作品的内容再怎么深刻和有意义，也得不到被接受的机会，这就是他的聪明之处。宫崎骏在动画电影的商业性把握上，善于学习和结合运用，已经形成了自己的特色。他的最大特点是喜欢在动画电影中加入异国情调，这种异国情调出现在他大多数代表作品中，已经成为他动画作品一个重要的风格。

　　一、动画影片中异国情调的体现迄今为止，宫崎骏集编剧、原画、导演于一体的、具有浓郁个人风格的动画电影共有八部，它们分别是《： 风之谷》(1984年)、《天空之城》(1986年)、《龙猫》(1988年)、《魔女宅急便》(1989年)、《红猪》(1992年)、《幽灵公主》(1997年)、《千与千寻》(2000年)、《哈儿的移动城堡》(2004年)。

　　仔细分析他的这些代表性作品，发现在这些作品中除了《龙猫》和《幽灵公主》是纯粹的日本风味外，在其他的作品中我们随处可以看到异国情调的元素。宫崎骏动画电影取材，地点大多在欧洲。上世纪70年代，为了制作《阿尔卑斯山的海蒂》等动画片，宫崎骏曾去过、意大利和阿根廷取景，所以在他后来的动画片中充满了欧洲情调。

　　在宫崎骏动画电影中，尽管故事发生的场地没有具体的地点，但故事发生的和人与物的造型都非常的具体，如在他的成名作《风之谷》中，时空设置在未来文明后的若干年，人物造型却并不象内容描述的那样具有未来感，影片中人物的服饰是典型的巴尔干人的装束，女主角娜乌西卡的头盔造型带有浓厚的古代欧洲的盔甲风格，既结实又有人文气息，这些造型特点都具备了人们理想中的异国情调。如图1:

　　《天空之城》是从头到尾注入了纯粹的宫崎的一部作品。原著的故事情节较为传统，而宫崎骏在制作成动画时注入了很多新元素，使整个故事既有点科幻色彩，也有点色彩，还有点欧洲工业时期的味道。影片直接把背景放在十九世纪英国工业的一个矿区小镇，有高架铁轨上的旧式火车，黑漆漆的矿洞，故事中甚至设置了“好斗的英国人”当街打拳的情节。(如图2)这些都充满了英国工业那个特定时代的气息。影片中重点描写的空中之城，则是另外一种风格。悬浮于高空中岛城的建筑风格，以环绕小岛并连成一片的多层欧式城堡为主，欧式的建筑风格样式一目了然。如图：

　　最有欧洲小镇感的是《魔女宅急便》，这部电影中女主角奇奇是一个典型日本小女孩的形象，但影片中场景的欧洲味非常浓郁，面包，烤箱，海边陡峭的台阶，铺着石板的街道，街道两边林立的商铺，而且商店的玻璃上明确地显示了德文字母，因此可以看出影片的背景应该是放置在德语区的某个地方。如图4:

　　《红猪》则干脆把地点直接设置在了二战前的意大利。在这部影片中，宫崎竣描绘了意大利城镇、乡村以及在那里生活的人们。为了更加真实地表现欧洲的风土人情，宫崎骏亲自到亚德里亚沿海体验生活、临摹写生。影片运用长镜头展现了亚德里亚海的美丽风光，精巧的配乐和各种悲剧音效的运用为整部作品营造出了很强的时代氛围。特别是影片中所表现的在意大利家族式的作坊中手工制造飞机的场面，是历史上曾经有过的。选取这样一个时代和地理作为背景，体现出意大利式刺激、浪漫的风情。如图5:

　　与前面介绍的几部动画相比，《千与千寻》中的异国情调体现在一些建筑的细节上。影片中的建筑风格是日式与外国风格结合。影片中一开始展开的神秘小镇是根据江户东京建筑园而描绘的[1]，包括富丽堂皇的澡堂主楼，金碧辉煌的大堂天井，客房纸门上的江户时期的日本浮式绘都比较的日本化，但在细节的处理上，就添加了许多异国情调的元素，如歌特式风格的彩色玻璃窗，汤婆婆卧室里的俄罗斯风格的茶具、波斯花纹的地毯，都以艳丽的工笔细描，使整部影片浮动着一种梦一般的奢华气息。如图6:

　　《哈尔的移动城堡》小说的原著表现的是英国，宫崎俊却在动画电影中把大背景放在了西班牙，如在影片中看到了简朴的小镇，富丽堂皇的皇家建筑，绅士的礼服，贵妇的阳伞，都是典型的西班牙风格的，甚至很多地方都是西班牙的标志性建筑。如图7:

　　从角色造型来看，《哈尔的移动城堡》里的男女主角，苏菲身着典型欧洲人的服饰，哈尔的服装却时时体现出拉丁风味。

　　在外景上，影片中随着移动城堡的行走，场景在不断地变换，既有阿尔卑斯山的白色雪线，又能看到法国式的绿色点缀的起伏小，还有瓦尔登湖般的湖光山色。这些取景自欧洲名胜风光的动画美景，闪耀着奇异的异域风情，强烈地了观众的好奇心理，可以说是宫崎骏动画电影对异国情调运用的集大成之作。

　　二、异国情调在影片中的作用和意义宫崎骏在动画电影中常常描绘异国情调，一个方面是体现了他个人的喜好，另一个方面是他出于商业化运作需要而自觉的运用，这种在商业化运作上的考虑与他本人的经历有着一定的关联。

　　宫崎骏曾在1963年作为新手进入“东映动画公司” [2]，直到1971年离开。 “东映动画公司”通过学习美国迪斯尼动画生产上的经验，形成了一套自己的、成熟的动画工业生产模式，尽管宫崎骏当时非常反感这种商业化的运作方式，但从另一个方面来说，这段工作经历也使他得到充分的训练，使他对动画片中商业化的运作模式了如指掌，为他以后动画电影在艺术上和商业上获得双重的成功打下基础。也就是说，他的代表作品中尽管强调作品的艺术性和创造性，但在影片制作的形式上，还是充分运用了商业化模式中的一些手法，而且对于一些商业元素是一种自觉的运用，正如他在一次中谈到的，“无可置疑，我现在是、并且将来也是一个制造流行文化的人我们必须清楚地认识到什么是我们应该做的，什么是我们不应该做的。”[3]比如本文所探讨的“异国情调”，就是他自觉运用的一中商业化的手段。那么从商业化的角度看，宫崎骏在多部影片中运用异国情调有以下两个作用和意义：

　　尽管宫崎骏的动画影片充满奇特的想象力和深刻的内涵，但他把自己的动画影片定位于娱乐片，并认为“对于娱乐片来说最重要的就是如何使娱乐性与主题完美结合”[4]。宫崎骏清楚地知道，只有影片得到了观众的喜爱才能赚钱、动画公司才能得以，因此影片的制作必须提高娱乐观赏性，动画影片必须具有强烈的娱乐性。那么在影片中表现具有东方人性格的主人公和异国情调结合的这种方式能引起观众的好奇心，从而提高影片的娱乐观赏性。这是宫崎骏常用的一种手法。

　　如《哈儿的移动城堡》中，出现在各种异国风光中的男女主人公都具有东方人的性格《； 魔女宅急便》中生活在异国海边小镇的奇奇也是一个典型的日本小女孩，但她生活的又处处体现着异国情调，使观众得到一种新奇的感觉。

　　宫崎骏这种喜欢异国情调的风格与国际“主流动画片”的特色重合。所谓“主流动画片”，是指“以迪斯尼的风格生产制作的、在市场上占主导地位的动画电影，这些影片被称为‘主流动画片’” [5]。“主流动画片”为适应更多观众的口味，其中一个显著特点是十分偏爱“异国情调”的题材。而宫崎骏的动画电影中处处充满着异国情调，他在异国情调的描绘上常给人新鲜美好的印象，无形中迎合了更多观众的口味，也使他的动画作品趋向“主流动画片”。

　　在动画逐渐全球化的文化语境下，各个国家的动画影片中都越来越多地出现异国情调，尤其是在动画产业发达的美国，动画中出现异国情调几乎成了一种传统，如根据法国名著《巴黎圣母院》改编的《钟楼怪人》中法国背景及吉卜塞女郎、改编自中国古典诗歌《木兰辞》的《花木兰》中写意山水和中国古代仕女形象，以及改编自《圣经》的《埃及王子》中古埃及的风情等等，不胜枚举。

　　作为一个动画艺术大师，宫崎骏在很多场合都强调只做自己喜欢的动画，但作为同时又是商业片导演的他，在其导演的动画电影中，要考虑如何迎合观众的口味。由此看来，宫崎骏动画电影中出现异国情调不仅仅是个人的喜好，而且也是出于商业化的考虑，有着向国际化、全球化靠拢的目的。

　　总而言之，对宫崎骏动画电影中异国情调的分析，也是对他商业化运作上取得成功的其中一个方面进行探讨。对于正在重新起步并试图大力发展的我国动漫行业来说，目前动画生产的艺术性和商业性与动画发达国家都存在很大距离，两方面都需要努力提高。通过对宫崎骏动画作品的分析可以看到，在重视动画作品艺术性的同时，我们不能忽视同样重要的商业性。因此，以上的分析，希望能对我国动画产业正在摸索中的动画人才有所。

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